"修音"真的可以解決音樂的所有問題嗎?

2024-05-24 | 來源: 南方周末 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

音樂節目現場的調音台圖/視覺中國

2019年，長島成為一名音樂行業的工作人員，入行近五年，他參與了多檔音樂綜藝節目的後期工作，也與多位歌手合作，進行歌曲的錄制、制作。在“直播無修音”大火的當下，我們與他聊了聊音樂綜藝的後期制作與修音的種種。

南方人物周刊：修音師是一個專門的職業嗎？

長島：確切來說，修音只是一項技能，制作音樂的五個步驟“詞、曲、編、錄、混”就是五個不同的工種，錄音師和混音師通常掌握修音的技能，但幾乎沒有只會修音的“修音師”。修音是一個“錄混人”所需掌握的非常基本的技能，主要是調音准和節奏。

錄音師通常在棚內錄人聲或者是器樂，混音師拿到這些錄音素材後進行處理，對頻率、動態等細節進行一些優化。有時從錄音、修音到混音可能是同一個人，我常年在做一些音樂制作，這些環節我一直參與其中，因為我比較熟悉，知道在錄音的階段錄到什麼程度能夠修出來、混出來，這樣相對就會有效率一些。這個過程如果有標准，那就是“好聽”。

南方人物周刊：“好聽”是一個主觀的詞，在具體操作上是否有客觀的標准？

長島：比如有一段人聲，要讓它跟別的樂器相融合，我們就可以去處理EQ頻率、動態，讓聲部之間相互平衡，這樣整個音質聽起來就會清晰很多，這之中就涉及一些技術的標准。

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同時這行也非常仰仗從業者的經驗，無論是編曲、錄音還是混音，在面對不同音樂風格時都要靠經驗做出一些處理。比如實驗類的電子風格，人聲可能不用混得那麼突出。而流行歌的人聲會混得靠前一些，整個效果往溫暖明亮上靠。

南方人物周刊：為什麼一定要修音？

長島：客觀上來講，現在我們有了這個技術，我們可以很好地利用它，做出更好更完美的音樂。如果可以有更好的呈現給到聽眾，也未嘗不可吧？

南方人物周刊：你參與過許多音樂綜藝的後期處理工作，“修音”是這些年經常被討論的話題，在實際的操作中，你們怎麼修音？

長島：嚴格來說，修音只調音准和節奏，除此之外都屬於混音。我的感受是這些年觀眾不僅看台前的演出，也開始慢慢了解幕後，對一些後期也越來越熟悉。

像我參與的音綜，有些是唱跳舞台，實際上非專業的唱跳歌手完成這樣的舞台有一定難度，氣息不會那麼穩，細節也無法做到有足夠的質量。為了呈現一個完美的舞台，有的可能事先錄好，（到現場）放音軌的同時本人也在唱，那就是大家說的“墊音”，調音台把預錄音軌推到正常的狀態，歌手的麥只推到30%，他們可以在“唱”上不用那麼賣力，轉而專注在“跳”上面。一些“大Vocal（以唱功出名的歌手）”的舞台則通常都會選擇全開麥，因為他們Hold得住。

也有很多節目在現場都是全開麥真唱，但由於是錄播，後期有混音的時間。錄制完後會對音源進行處理，調音准和節奏——這就是所謂的“修音”，之後再對其進行混音工作。